收藏的快樂
作者: David Pepper

你手中的歷史﹕古董鋼筆的浪漫史
作者﹕Robert Tefft, MD

口袋裡的傑作﹕日本瓷漆鋼筆
作者﹕David Pepper

收藏的快樂
作者: David Pepper

看起來收藏是人類天性中的一部份。在海邊撿拾美麗貝殼和石子的孩子不正回應了我 們渴望回歸始祖的強烈願望。今天的人們因為許多的原因收集一切可以想象的東西。 這些收藏的人群中至少有兩種基本類型﹐“安全”收藏者﹐和“大膽”收藏者。

“安全”收藏者依靠書本和分類冊子。無論他們收藏的是天然品或人造品﹐這些物品 必須能夠被認證﹐比較以及鑒別。一般來說﹐“安全”收藏者趨向購買規模生產的 工藝品﹐或那種被成千上萬人經營過的所謂的“限量生產版本”。審美情趣或許是﹐ 也或許不是他們的收藏原則之一﹐儘管流行趨勢是審美情趣可能被考慮。在原創藝 術和收藏品領域﹐“安全”收藏者趨向請他人代為採購。

“大膽”收藏者也會請教專家意見﹐但他們更多地依靠自己的審美品位。無論藝術家 如何大名鼎鼎﹐或者物品如何稀有﹐如果物品本身不能使他們內心產生共鳴﹐他們 不會購買。他們會尋找能夠表現自己的收藏領域﹐然後全身心投入﹐研究相關的歷 史和地理背景﹐技術和材料。他們閱讀書籍﹐參觀博物館﹐與興趣相投者分享自己 的收藏激情。敢於超越平常的他們相信自己的判斷和品位。

“大膽”收藏者的興趣在于那些獨一無二的﹐能激起個人興趣的原創品。他或她可能 擁有少量的收藏品﹐但每件收藏品的審美及內涵價值本身就是一筆財富。

關於積攢和有選擇的收藏的區別我們還談得很少。這兩者的區別在于﹕前者製造最多 的收藏品﹐而後者創造最好的收藏品。

究竟什麼是蒐集各種藝術品和收藏品的原因﹖追根到底﹐一個人出於對收藏的熱愛而 收藏。欣賞或經手精湛手工藝品給我們一種強烈的愉悅感﹐一種超越時空的心領神 會﹐令我們領略全部的人文精神。在我們這個規模生產､虛擬真實和藝術離經叛道 的時代﹐這種古老的感覺變得愈加重要。

有一種對審美和知識的挑戰源于熱愛和欣賞﹐這種挑戰就是理解你的收藏品。這種挑 戰豐富收藏者的生活﹐儘管挑戰和疑問將會不斷產生。儘管通往理解的路上有走不 通的叉路﹐但更多的是向求知者敞開的歡迎之道。

我們不應﹐也不想否認藝術及收藏品投資帶來的可觀的經濟回報。如果我們將這一條 也列入收藏帶來的快樂中﹐那些股票､債券和鎖在保險櫃裡的金條無疑是低劣投資 替代品。

DAVID PEPPER是一位加拿大藝術家﹐從事博物館展覽的設計及實施﹐雕塑和古董修復 工作。可通過本網站與他取得聯繫。

你手中的歷史﹕
古董鋼筆的浪漫史
作者﹕Robert Tefft, MD

在過去的幾年間﹐曾經只為有古怪收藏癖的少數人所痴迷的古董鋼筆﹐成為收藏界的 新寵。如果你了解到古董書寫工具在三個層面上的吸引力﹐這一現象也就不足為奇 了。顯而易見的吸引力是古董鋼筆的外觀美。各種顏色､式樣､和觀賞效果的古董 鋼筆都有ぴ優美修長的造型﹐注重設計﹐展現了一種我們這個工業生產時代罕見的 精湛手工技藝。其次﹐古董鋼筆是優良的書寫工具。只需一點技巧和耐心﹐你就能 令美觀的古董鋼筆發揮它的功效﹐成為日常書寫工具。一旦體驗了金筆尖劃過紙面﹐ 留下遒勁流暢的墨跡時那如絲般的柔滑﹐你將不再滿足于用圓珠筆書寫的倉促潦草 感。最後﹐古董鋼筆帶給我們的懷舊感。鋼筆不是置于架上﹐偶爾拂拭一番灰塵的 陳設品。它們被擁有者使用﹐並作為收藏品保存。每支鋼筆都有自己的秉性､特徵。 手握一支古老的鋼筆﹐你會聯想到這支筆曾經歷的生意﹐簽署的支票﹐或是這支筆 寫下的那些情書。收藏､使用老鋼筆將收藏者帶回過去那些年代﹐那時一支鋼筆是 一件珍貴的個人物品﹐歷經歲月而被細細保存﹐那時信箱裡是那些悉心寫就的新聞 和祝福﹐而不是寄給“住戶”的印刷廣告。

1893 - 1920﹕眼藥藥瓶狀墨水灌注器

鋼筆之所以不同于它的前身﹕蘸水筆﹐是因為它自帶墨水這一基本功能。這一看似簡 單的發明﹐實在是一次偉大的飛躍﹐因為這一發明解放了書寫者們﹐他們不再需要 不停地將筆蘸入墨水瓶。同時這一發明第一次使得書寫工具真正可隨身攜帶。通常 人們認為發明第一支自來水鋼筆的榮譽應歸于一位紐約的保險銷售員﹐Lewis E. Waterman。 1883 年﹐Waterman 先生發明了這樣一種技術使得墨水能夠均勻不斷地從墨水管流 到筆尖﹐並創建了“理想自來水鋼筆公司”(the Ideal Fountain Pen Company)。 這家公司後來成為幾大主要鋼筆公司之一﹐並且至今仍在經營。

最早的鋼筆不具備杠杆､活塞或其它一些自來墨水功能。筆管僅僅是些空心管。這些 空心管的底端被封了起來﹐一條線穿過筆管內部到其上端﹐系住被稱作“斷面”的 那一部份。“斷面”被穿眼後可以接上筆尖和一個叫做“供給” 的有溝槽的小機關﹐ 這個機關將墨水導入筆尖。“斷面”可以被擰開﹐然後用一個眼藥藥瓶向裡面滴入 墨水。一般用筆帽蓋住“斷面”﹐這樣一方面保護精細的筆尖﹐另一方面可以防止 墨水在不用時變干。

“眼藥藥瓶”墨水灌注器的鋼筆有三種基本樣式﹕

“直握式”: 這是最早的一種樣式。鋼筆的筆帽和筆管直徑大小一樣。“斷面”的直徑從線的那端 開始突然由大變小﹐筆帽蓋住較小的上面的那端。這種樣式易于被機器操作﹐但是 突然變小的“斷面”使得鋼筆不太容易被握住。

“細筆帽”: 這一樣式在1890年前後出現﹐與“直握式”極其相似。只是筆管稍短些﹐筆帽被拉長 並逐漸變細到優美的一點。這一改變使得鋼筆看上去均勻優美﹐並改進了書寫時握 筆的手感。但是﹐握筆的不適感並沒有得到改進。

“圓錐筆帽”: 這一樣式在1893年前後出現﹐“斷面”直徑平緩地由大變小﹐而不是象以前那樣突然 變小。筆帽的直徑比筆管略大﹐筆帽內壁逐漸變細因而能夠與流線型的“斷面”完 全吻合。

製造這些眼藥藥瓶狀墨水灌注器的材料基本都是一種硬橡膠(工業名稱又叫做“硬化 橡皮”或“加硫橡膠”)。這種材料來源于天然乳膠和硫磺﹐耐磨﹐易于加工﹐並且 可抵抗墨水的侵蝕。遺憾的是﹐硬橡膠很難上色﹐因此用它制成的鋼筆一般只有黑､ 桔紅､或黑､桔紅參雜這幾種顏色。

似乎是為了彌補鋼筆顏色單一這一缺陷﹐當時的鋼筆製造商提供各種精良的鑲有銀､ 純金､包金及鋁的眼藥藥瓶狀墨水灌注器。他們有些用蚌殼裝飾﹐還有些鑲嵌ぴ珍 稀或人工寶石。在許多鋼筆收藏者的眼中﹐這些早期的華美的眼藥藥瓶狀墨水灌注 器無疑是鋼筆設計中的頂尖之作。精湛的金屬工藝﹐再加上極高的稀有度這一組合 幾乎成為不可抗拒的誘惑。紐約的L.E. Waterman 公司是生產高級鑲嵌裝飾的眼藥 藥瓶狀墨水灌注器最成功的公司。該公司1908年的產品宣傳冊上列ぴ不下118種不同 型號和式樣的眼藥藥瓶狀墨水灌注器。其中最美的圖案要數繪有新藝術(Art Nouveau)風 格的曲線和花卉的“印度卷紋”﹐有ぴ大量維多利亞風格花卉的“浮雕”﹐精心設 計的“菠蘿”圖案﹐“希臘卷紋”﹐新藝術 風格的旋渦和樹葉﹐和繪有精美的玫瑰 和百合花葉的組合圖案。Waterman 公司的鑲銀和純金的作品最為有名。相比較而言﹐ 該公司出品的包金鋼筆在數量上略少﹐而當鑲珍珠的鋼筆與精美鑲銀質浮雕的鋼筆 放在一起時﹐那種鑲珍珠的鋼筆就顯得平淡無奇了。

不論及生產規模﹐而單就工藝質量而言﹐1888年在威斯康新州的簡斯維爾(Janesville, Wisconsin)成立的George S. Parker 鋼筆公司可以與Waterman公司匹敵。Parker 公司最著名的設計當屬它的蛇形圖案鋼筆。 或是鑲銀﹐或是鑲包金﹐這款鋼筆的筆 帽和筆管上大膽地繪有兩條蛇﹐它們纏繞在一起﹐眼睛上鑲ぴ紅寶石或綠寶石。雖 然迄今為止﹐Parker公司仍是最著名的蛇形圖案鋼筆生產商﹐其它幾家公司﹐例如﹕ L.E. Waterman, A.A. Waterman, Paul Wirt, 和 J.G. Ryder﹐也出品有類似圖案 的鋼筆。

還有一種圖案比蛇形圖案更為罕見﹐那就是專屬于Parker公司的Aztec圖案, 又叫做 "Awanyu"圖案。這種“直握式”鋼筆的筆帽和筆管上裝飾有一個戴頭飾的美洲印第 安人浮雕頭像。浮雕的細節逼真﹐工藝精湛。迄今為止我們所知道的這樣的鋼筆僅 存四到六支。Parker 公司另一印第安主題裝飾的鋼筆叫做“Parker Swastika”。 或是包金﹐或是純銀質地﹐這種“圓錐筆帽”的鋼筆有兩種背景圖案。 Parker 公 司全部設計中﹐目前只有不到十二種為人所知。

貝殼鋼筆一度曾是Parker 公司的專門技術。貝殼鋼筆的設計各異﹐都由蚌殼､鮑魚 殼﹐或蚌殼､鮑魚殼搭配製成。貝殼可以是光滑的﹐有溝槽的﹐或有折皺的。有折 皺的貝殼可以被設計成引人注目的漣漪圖案。最常見的鑲珍珠鋼筆是15號設計﹐這 款鋼筆的筆帽上鑲有珍珠﹐筆管以金銀絲鏤空花紋裝飾。更少見一些的式樣有46號 設計﹐ 這種式樣有ぴ包金質地､漸細型的筆帽。還有47號設計﹐這種鋼筆的圓錐筆 帽以浮雕裝飾。47號設計的筆管原材料為貝殼﹐筆管向下端微微膨脹﹐因此又被戲 稱為“懷孕的Parker”。

儘管Parker 和Waterman 公司的眼藥藥瓶狀墨水灌注器鋼筆最廣為人知﹐在世紀初的 美國還有另外300多家鋼筆公司同時存在。在當時﹐他們中間的一些﹐例如Mabie-Todd (Swan), Aiken-Lambert, Paul Wirt, John Holland, Williamson, 和Arthur A. Waterman 公司﹐製造那種高度裝飾性的精品鋼筆。還有一些公司﹐例如Caws, Carey, Mooney, Century Edison, Laughlin, Perry, Edward Todd, J.G. Ryder, 和Weidlich 公司﹐ 他們生產的鋼筆在質量上略遜色于上面所列的那些公司﹐但仍不失為收藏者的選擇。 雖然眼藥藥瓶狀墨水灌注器鋼筆的黃金年代是1883年至1915年之間﹐但是直至1925年 這種鋼筆仍在被生產﹐以滿足那些還不願接受新的自來水鋼筆的保守人士的需求。

1900 - 1925﹕安全鋼筆

雖然眼藥藥瓶狀墨水灌注器鋼筆成功地消除了不斷在墨水瓶裡蘸墨水的需要﹐但這種 鋼筆充其量只能算是稍微可攜帶的。筆帽必須要有摩擦才能關緊﹐並且容易在口袋 或皮包裡自己松開﹐造成麻煩。最早的試圖解決這一問題的設計被稱作“安全鋼筆”。 在不用的時候﹐這種鋼筆的筆尖可以退回到筆管中去。鋼筆管的上端有螺紋﹐一種 特別的短筆帽可以安全地被擰在螺紋上。筆帽內部的頂端粘有一個木塞﹐用來密封 墨水﹐使得鋼筆可以隨身攜帶而不用害怕墨水滴漏。

在美國出現的第一批安全鋼筆是由波士頓的摩爾不泄漏鋼筆公司(Moore Non-Leakable Fountain Pen Company)在1900年推出的。這種鋼筆取得了小小的成功後﹐在1908年﹐ 鋼筆生產巨頭L.E. Waterman 公司推出了自己的安全鋼筆。在1910 到1925年間﹐各 種型號﹐或普通或豪華的安全鋼筆問世了﹐在二次世界大戰期間這一線的鋼筆仍在 少量生產。還有幾家公司﹐例如Caws 和Aiken-Lambert公司﹐也生產這種安全鋼筆。 但是這種鋼筆在美國的受歡迎程度卻無法和其在歐洲的受歡迎程度相比。在大西洋 的另一邊﹐德國的Montblanc, Soennecken, 和Kaweco, 英國的Whytwarth, 意大利 的Aurora, 和Waterman公司的法國分支這些公司生產和銷售了大量的安全鋼筆。

1900 - 1915﹕自來水鋼筆的發展

儘管早期那些高級的﹐眼藥藥瓶狀墨水灌注器鋼筆有ぴ精湛的手工藝﹐並且適于書寫﹐ 但灌墨水卻不太方便﹐還常常在手指和手帕上留下討厭的墨漬。那麼﹐合乎邏輯的 下一步就是發明一種可行的自來墨水功能。1900 到1910這十年間﹐數十種設計陸續 被發明並問世﹐這些設計使用各種形式的活塞､閥門､墊圈､以及墊片。第一個真 正實用的自來墨水系統叫做“月牙形墨水灌注器”﹐這個系統在1901和1903年獲得 專利﹐它的發明者是俄亥俄州﹐圖勒多(Toledo, Ohio)的Roy Conklin。Conklin的 這一簡單的發明主要是一個平的﹐半圓月牙狀機關。這個機關穿過筆管邊的一道凹 槽﹐被鉚在筆管裡的一個金屬條上。當“月牙”被按壓時﹐金屬條就會收緊容納墨 水的乳膠囊。松開“月牙”後﹐乳膠囊就恢復原來的形狀。這樣一擠一松形成的真 空就將墨水吸了起來。“月牙”的開口處被一個金屬或硬橡膠環鎖住﹐這樣在使用 鋼筆或鋼筆放在口袋裡時﹐乳膠囊不會被意外擠壓。Conklin“月牙形墨水灌注器” 鋼筆獲得了成功﹐市場上可買到普通的或黑色硬橡膠雕花的這樣的鋼筆。Conklin 還有一些用金屬鑲嵌的鋼筆﹐其中的包金鋼筆最受歡迎﹐偶爾還可見一些紅黑相間 或橙色硬橡膠的鋼筆。

在1900到1915年間出品的早期的自來水鋼筆﹐無論採用哪種技術或是出自哪家公司﹐ 都擁有一些共同的特征。了解這些特征對鑒別和追溯鋼筆的製造年代是有幫助的。 幾乎所有的鋼筆﹐或雕花﹐或磨光﹐都用黑色硬橡膠製成。它們都擁有細長的造型﹐ 小號或中號筆尖。筆帽都是套上去的(而不是那種用線穿上的)﹐頂端逐漸變成圓形。 這些早期的自來水鋼筆無疑是那種眼藥藥瓶狀墨水灌注器鋼筆和後來成熟的自來水 鋼筆之間的過渡品。Conklin 設計的成功為擠壓式墨水囊這一技術確立了其最佳可 操作性的地位﹐ 而隨後的20年間陸續出現的各種技術僅僅是在如何擠壓墨水囊這個 問題上作作文章而已。

1915 - 1929﹕ “平頂”時代

1915 到1920這五年目睹了真正意義上的現代鋼筆的第一個收穫季節。一些小技術改 進共同作用﹐使得自來水鋼筆走出了那個不注重功能性而偏向裝飾性的怪區﹐成為 真正的日常書寫工具。螺旋筆帽被標準化﹐鋼筆從此可以被安全地放在口袋和錢包 裡攜帶。為了確保墨水不滲漏﹐又發明了硬橡膠套管或內筆帽﹐當鋼筆帽被擰緊後﹐ 鋼筆尖就被它封住了。另一個小發明是口袋別針﹐當不用鋼筆時﹐這個別針可以將 鋼筆垂直固定在口袋裡。

這個時期最重要的潮流是更加方便的自來墨水新技術的進步。1913年﹐Parker 公司 宣佈進入“按鈕灌墨水”技術領域﹐並首次向Conklin 公司的主導地位提出挑戰。 Parker 公司的設計是用一個裝在筆管下端的小銅按鈕來掀動鋼筆的氣壓條﹐然後擠 壓墨水囊。不使用時﹐按鈕被一個黑色的隱蔽的螺旋小帽蓋住﹐從而避免了早期Conklin 鋼筆上“月牙”機關那樣突出的一塊。“按鈕灌墨水”鋼筆獲得了巨大的成功﹐二 十多年間一直在Parker 公司生產。1922年﹐Parker 公司的一位叫Lewis A. Tabbel 的品牌經理幾乎是偶然地想到了以橙色硬橡膠製作一款超大號“按鈕灌墨水”鋼筆 的主意﹐這一主意使得Parker 公司的利潤飛漲。儘管公司總裁George Parker 自己 感覺那樣一款鋼筆有些怪異﹐而且公眾似乎不會花$7的高價去買一支那樣的鋼筆﹐ 他最終被說服生產一百來支樣品。樣品鋼筆投入市場試銷後﹐訂單開始源源不斷地 涌入﹐今天的傳奇Parker Duofold 硬橡膠 鋼筆就這樣誕生了。

墨水灌注技術的另一項重大進步產生于1907年﹐由艾和華州麥迪遜堡(Fort Madison, Iowa) 的Walter A. Sheaffer 發明。那一年﹐ Sheaffer 為他的發明﹕杠杆墨水灌 注器﹐申請了專利﹐這一發明即將成為自來墨水系統裡最為成功的一項技術。1912年﹐ Sheaffer 在麥迪遜堡開了一家小型工廠﹐他的W.A. Sheaffer 鋼筆公司(W.A. Sheaffer Pen Company) 也開始向危險的鋼筆製造戰場進軍了。在那之後的十年﹐Sheaffer 公司將成為美國鋼筆業的幾大支柱公司之一﹐它的杠杆墨水灌注概念將為許多家公 司借鑒。 1915年﹐鋼筆製造巨人﹐Waterman Ideal 公司(Waterman Ideal Company) 推出了它自己的杠杆墨水灌注器鋼筆﹐從此現代自來水鋼筆時代開始了。

1919年﹐一個新的挑戰者進入由Parker, Sheaffer, Conklin, 和Waterman 公司佔領 的鋼筆市場﹐一同攀登鋼筆製造頂峰。一家叫做Wahl Adding Machine ﹐並頗有成 就的辦公設備製造公司收購了波士頓鋼筆公司(Boston Pen Company)。他們不僅收 購了製造廠房﹐更重要的是﹐他們還買下了一項專利﹐從而獲許製造杠杆墨水灌注 器鋼筆。1920年代的Wahl 鋼筆配置有一個叫做“滾珠”夾的新穎的口袋扣。夾子的 下面裝有一個可以自由滾動的小珠子。因為這一配置﹐鋼筆就可以被別在襯衫或外 套上﹐或被取下來﹐而不會刮壞衣料﹐至少理論上如此。到1923年﹐甚至“月牙” 鋼筆的老牌製造商Conklin 公司也開始生產杠杆灌墨器鋼筆。1926年﹐Conklin 公 司正式完全放棄了業已飄搖不定的“月牙”鋼筆生產線。

在1920年代﹐鋼筆製造業的另一主要進展是塑料作為製造原材料的出現。1924年﹐Sheaffer 公司開始推廣一款大號杠杆墨水灌注器鋼筆(名為“終生保證鋼筆”)﹐這款鋼筆的 原材料是一種有ぴ大理石紋理﹐呈玉石綠色的硝酸纖維。這款鋼筆獲得了巨大的成 功﹐兩年內﹐這種新型塑料(工業名又叫做“賽璐珞”)﹐就成為幾乎所有經濟價格 鋼筆的標準原材料。20年代末期﹐自來水鋼筆已是色彩斑斕﹐有紅色﹐黃色﹐珊瑚 色﹐藍色﹐還有令人驚嘆的混合色﹐例如綠色和古銅色﹐黑色和珍珠色的混合。主 要鋼筆製造商中﹐只有趨向保守的Waterman 公司還在全線生產硬橡膠鋼筆。為了與 新型塑料競爭﹐Waterman 公司用紅色和黑色硬橡膠開發了一種生動的叫做“漣漪” 的全新圖案。“漣漪”很象新藝術(Art Nouveau) 時期在玻璃製造商中盛行的“羽 毛”圖案。20年代末期﹐Waterman 公司還進一步完善了硬橡膠技術﹐將眾多色彩引 入硬橡膠材料中﹐設計出各種美麗的混合色“漣漪”圖案﹐其中有淺藍和深藍色混 合﹐橄欖色和黑色混合﹐亮紅和黃色的混合。

由于大多數製造商開始關注色彩和式樣﹐珍稀的金屬鋼筆的種類和質量急劇下降。金 屬鑲嵌鋼筆普遍被迫降格為小號的所謂婦女用鋼筆﹐並且設計變得機械化﹐毫無新 意。又是只有Waterman 公司還在堅守傳統﹐全線生產各種圖案和式樣的金屬鑲嵌鋼 筆。這些造型優雅的鋼筆保持了較高的受歡迎程度﹐所以今天收藏家們所能找到的﹐ 大號自來水金屬鑲嵌鋼筆中﹐80% 到90%都出自Waterman 公司。那些純銀﹐純金和 包金鋼筆上盤旋的鏤空金銀絲花紋﹐手工彫刻的蔓藤﹐和紫羅蘭花壇尤為引人注目。

無論出自哪家公司﹐1915 至1929年間的自來水鋼筆都有一些相似的特徵。首先﹐他 們的直徑都較早期的型號要大些。隨ぴ自來墨水技術日趨穩定﹐公眾開始要求書寫 工具不但容易灌注墨水﹐而且還要盡可能不那麼頻繁地需要灌注墨水。這就意味ぴ 更大一些的墨水囊﹐並由此而生的更大一些的鋼筆。在一次世界大戰之後的繁榮年 代﹐消費者也更願意出更高的價錢購買更大一些的鋼筆。這一時期的鋼筆造型多為 套入式筆帽﹐筆直的﹐平頂筆管(而不是那種逐漸變細的筆管)。最令今天的收藏家 們感興趣的是那時幾個大公司生產的較大號鋼筆﹐其中包括派克大號硬橡膠鋼筆 (Parker Senior Duofolds), Sheaffer 大號終生制鋼筆(Sheaffer Lifetime Pens)﹐Waterman 56 和58號鋼筆(Waterman models 56 & 58 )﹐Waterman 純銀﹐純金﹐包金的杠杆 墨水灌注器鑲嵌鋼筆﹐以及Wahl 金印鋼筆(Gold Seal Wahl pens)。麻省斯平菲爾 德(Springfield, Massachusetts)的一家名為LeBoeuf 的小公司採用顏色及花紋不 俗的塑料生產的鋼筆在市場上很受歡迎。還有其它幾種鋼筆﹐例如﹕John Hollan 珠寶鋼筆(John Holland Jewel Pens), Chiltons, Carters, Swans, 和Moores這幾 家公司生產的鋼筆﹐ 雖然不如LeBoeuf 鋼筆出名﹐但同樣擁有高品質。

1930 - 1940﹕流線型時代

大蕭條時期﹐鋼筆業也未能幸免于難。許多資深公司﹐例如﹕John Holland, Carters, Chilton, LeBoeuf, Greishaber, Gold Medal, 以及Mabie-Todd在美國的分公司﹐都 未能度過難關。還有些公司﹐例如Conklin 和Moore, 雖然挺過了大蕭條時期﹐但也 因元氣大傷﹐而從此一蹶不振。儘管整個國家陷入經濟危機﹐在鋼筆業仍然出現了 一個令人讚嘆的造型革新時期。第一家打破“平頂﹐平行壁”模子的公司是W.A. Sheaffer 公司。1929年夏天﹐Sheaffer 公司推出第一款流線型鋼筆。這款鋼筆的筆帽和筆管 都設計成向兩端逐漸變細的優雅的流線型﹐從外觀上看﹐很象潛水艇的魚雷。新設 計獲得了極大成功﹐並使Sheaffer 公司登上了銷售業績的頂峰。接下來的一年﹐Parker 推出了流線造型的硬塑料鋼筆(Duofold)。雖然沒有象Sheaffer 那樣在造型上變化 顯著﹐新款Duofold 的造型看上去的確更流暢些﹐筆帽和筆管銜接得更加和諧了。 Wahl 公司在1930 年出擊﹐也推出了有些許流線造型感的鋼筆﹐叫做“均衡”(Equipoise) 。第二年﹐Wahl 公司揭開了鋼筆史上造型最佳的鋼筆之一﹐“陶立克(Doric﹐古希 臘建築樣式)”鋼筆的面紗。這款鋼筆的筆帽和筆管不僅線條流暢﹐而且還打磨出了 12個小平面。筆帽周邊的加固圈用精美的鏤空技術加以裝飾﹐筆帽上還裝有流線造 型的滾珠式口袋夾(roller-ball clip)﹐筆尖是可調整的﹐並且可以更換。“陶立 克”鋼筆採用一系列大理石紋理的塑料製成﹐這種塑料的黑色紋理因夾帶ぴ酒紅､ 灰､藍､或綠色在色彩上得以豐富﹐並因此令“陶立克”鋼筆更具吸引力。

到了1930年﹐就連頑固的L.E. Waterman 公司也不得不屈從于公眾對塑料鋼筆的需求。 Waterman 公司進軍塑料鋼筆領域初始推出了華麗的“貴族”鋼筆。雖然沒有當時其 它鋼筆那麼時髦﹐“貴族”鋼筆的筆帽和筆管底端以黑色鑲邊﹐帶有明顯的“裝飾 藝術”(Art Deco)風格﹐口袋夾是厚重的古典設計﹐筆帽的鑲嵌圈經過了精彫細刻。 儘管其造型設計出類拔萃﹐“貴族”鋼筆的銷售業績平平﹐不能使Waterman 公司重 新擁有往日獨佔鰲頭的地位。

從技術的角度來看﹐二十世紀三十年代的主要潮流是向“無墨水囊”灌墨系統的轉變。 筆管本身具有墨水儲備功能的鋼筆較之那種帶有容易破損的墨水囊的鋼筆有兩個潛 在的優點。首先﹐由于不存在吸墨水的橡膠囊﹐墨水的容量就增大了。其次﹐如果 筆管以透明材料製成﹐使用者就能看到還有多少墨水並決定是否需要注入墨水。第 一支現代無墨水囊鋼筆由Conklin Nozac 公司在1931年推出。這種鋼筆帶有一個活 塞﹐按動筆管底端的按鈕﹐活塞被收緊﹐這樣就將墨水吸了進來(和現代“博朗峰外 交官(Montblanc Diplomat)”鋼筆的設計原理相似)。雖然Nozac 的這款鋼筆外型引 人注目﹐筆帽和筆管有14個切割面﹐以方格花紋和剪尾花紋的塑料製成﹐但是製作 鋁活塞的技術卻因過於精妙而不太穩定。這一線的鋼筆未能取得很好的市場業績﹐ 因此僅僅只能延緩曾經輝煌的Conklin 公司的衰敗。

1933年Parker 公司推出了它的無墨水囊鋼筆。這款鋼筆先被命名為“金箭”(Golden Arrow), 後又改名為“真空-墨水灌注器”(Vacuum-Filler), 最後被叫做“真空科 學”(Vacumatic)。它的技術特徵是用一片橫隔膜將空氣擠出筆管﹐然後墨水就流入 抽真空後的筆管中。製作鋼筆的塑料是一種新型疊片塑料﹐條狀黑色和各種其它顏 色相互交融﹐環繞筆帽和筆管。顏色包括灰､紅､綠､古銅､黑､和稍後出現的藍 色。筆管的中間﹐黑色條狀被透明塑料代替﹐從而提供“可視墨水供應”。口袋夾 被設計成為一支箭的形狀﹐設計者是紐約著名設計師Joseph Platt, 他的這一設計 成為Parker 公司的標誌﹐並一直沿用至今。不象Nozac 技術的無墨水囊鋼筆﹐“真 空科學”鋼筆的技術相對簡單並穩定﹐因此立即引起了公眾的注意。儘管幾經重新 設計﹐這一線的鋼筆持續生產了15年。

自然﹐Parker 公司成功推出無墨水囊鋼筆後﹐眾多競爭者迅速推出了類似鋼筆。Sheaffer 公司首先加入了競爭者行列﹐在1934 年推出了活塞灌墨水技術的“平衡”(Balance) 鋼筆。Waterman 公司的競爭對策是一線新型鋼筆﹐叫做“墨水-真空”(Ink-Vue), 並在1936年首次進入市場。這些鋼筆用起來和“真空科學”鋼筆相似﹐只是擠壓筆 管的機關是一個小橡膠囊﹐而不是一片橫隔膜。製作這些鋼筆的材料是有ぴ美麗的 剪尾花紋的塑料﹐顏色包括祖母綠､古銅､銀和黑色。Wahl 公司也在1936年開始生 產無墨水囊鋼筆﹐推出了活塞灌墨水技術的“陶立克”鋼筆﹐和較經濟的“牛津” (Oxford) 鋼筆。

二十世紀三十年代的最後一年﹐Waterman 公司推出了它主要的新款鋼筆﹕“百年鋼 筆”(the Hundred Year Pen)。這款杠杆灌墨水技術的鋼筆擁有時尚的流線造型﹐ 兩端透明﹐筆帽和筆管有獨特的棱線。這種設計無疑與Waterman 公司一貫的保守風 格相去甚遠。這款鋼筆的外表顯得如此異類﹐以至給人一種奇怪的“未來主義”感 覺。即便在今天﹐它也可能出現在“星球大戰”的測試階段。

二十世紀三十年代的自來水鋼筆﹐如同二十年代的那些鋼筆一樣﹐是今天的收藏家們 熱衷的藏品。這一時期最受歡迎的鋼筆可能是Waterman “貴族”和超大號的“百年 鋼筆”､大號的Wahl “均衡”和“陶立克”鋼筆。這幾款鋼筆固然造型優美﹐工藝 精湛﹐卻較易破損。“陶立克”鋼筆的凹狀筆帽圈很薄﹐因此極易破裂﹐“貴族” 鋼筆的口袋夾經常丟失。“百年鋼筆”﹐並非名符其實﹐也被證明是脆弱的。它的 透明兩端﹐會慢慢吸入空氣中的水份﹐膨脹﹐破裂﹐並風化。正因為如此﹐這些鋼 筆的數量日漸減少﹐而可收藏性卻因此日漸增大。另一方面﹐活塞灌墨水的“陶立 克”鋼筆和Sheaffers 鋼筆經常為那些現代鋼筆的痴迷者所不屑﹐因為那種複雜的 墨水灌注設計一旦損壞就幾乎無法修復。從技術的角度來看﹐杠杆灌墨水技術的Sheaffers 鋼筆和“真空科學”鋼筆是迄今為止那一時代最傑出的作品。然而正因為大量的這 兩款鋼筆能夠保存至今﹐所以他們在古董鋼筆交易市場上的價值就或多或少地有所 折扣。

1940 年以後

1940年後的十年間﹐自來水鋼筆在工藝複雜性､使用方便性､及性能可靠性方面都取 得了長足的發展。但是這之後生產的書寫工具﹐除極個別的幾款﹐大多都不象早期 的鋼筆那麼具有收藏價值。二次世界大戰期間﹐由于戰略原料的短缺﹐鋼筆和其它 非日常用品的生產都嚴重受阻。幾大鋼筆公司紛紛將人力和資源投入戰時精密儀器 的生產﹐鋼筆設計的革新因此而基本停滯。休戰協議簽署後﹐儘管書寫工具的市場 需求劇增﹐但是在1945年11月﹐那個令人鄙視的拋棄社會的象征- 圓珠筆的出現﹐ 又動搖了鋼筆製造業。在那段時期﹐美國的鋼筆製造商數量減少。成功推出了“地 平線風景”(Skyline) 鋼筆的Wahl-Eversharp 公司﹐因為過早地災難性地投資于技 術尚未完善的圓珠筆生產﹐從而陷入了財務困境。該公司剩下的最後一點家資被Parker 公司在1954年收購。Waterman 公司的市場份額日漸縮小﹐最後﹐它的法國分公司並 購了它﹐並將總部和生產廠全部遷到巴黎。許多小公司﹐例如﹕脆弱的Conklin 和 Moore 公司﹐經歷大蕭條的重創後﹐終於在戰後的喧囂中銷聲匿跡。結果﹐高級自 來水鋼筆的生產就落入了Parker 和Sheaffer 這兩大公司手中。雖然在二十世紀40､ 50及60年代這兩家公司生產了高質量的書寫工具﹐但是那些書寫工具都式樣雷同﹐ 因此缺乏新意。在25年間基本的三款鋼筆是﹕Sheaffer 的接觸式墨水灌注器/通氣 管鋼筆(Touchdonw-Filler/Snorkel models), Parker 51 號鋼筆(一直以來最受歡 迎的自來水鋼筆)﹐和Parker 75 號鋼筆。由于每款鋼筆都被大量生產的原因﹐戰後 的自來水鋼筆鮮有收藏價值。其中最令人感興趣的是Parker 51號總統鋼筆(Parker 51 Presidential), 這款足金鋼筆生產數量極小﹐因此在今天變得稀有。另外就是 Parker 75 號鋼筆的特別版﹕西班牙珍寶鋼筆(the Spanish Treasure pen), (製造 這款鋼筆的銀來自一艘沉沒的西班牙大帆船), 伊麗莎白女皇(the Queen Elizabeth), (製造這款鋼筆的銅來自那艘巨型海輪的螺旋槳)﹐和美國人(Americana), (一款錫 質鋼筆﹐筆帽上鑲嵌的木材取自費城的獨立大廳)。這三款特別版鋼筆都限量生產﹐ 每支鋼筆被標號﹐裝在特制木盒中出售。

二十世紀六､七十年代的自來水鋼筆業基本上是一個瀕臨滅絕的產業。Parker, Sheaffer, 及Waterman 公司都于絕望中投入圓珠筆､記號筆和其它一些更“現代”的書寫工 具的生產。這些公司的所有人頻繁更換﹐財務損失巨大。但是﹐在過去的五年間﹐ 美國消費者的態度發生了一些轉變。他們更清楚地意識到質量優于方便﹐核桃木優 于佛麥卡(Formica, 用于處理傢具表面的合成樹脂)﹐以及描金瓷器(Limoge)優于仿 瓷(Melmac)。消費者心理的改變給自來水鋼筆帶來了驚人的復興。主要生產商已推 出新的產品線﹐開始在各大全國性雜誌上進行廣告宣傳﹐自來水鋼筆捲土重來了。 但是﹐對於多年來出入跳蚤市場､舊貨店尋找隱沒在干澀的藍墨水下的金筆尖﹐或 是首飾盒裡隱現的銀質鏤空花紋的我們來說﹐自來水鋼筆從未退出過她的舞台。

Robert Tefft 是Waterman 鋼筆的一流收藏家和專家之一。他曾是全球最大的鋼筆俱 樂部﹕美國鋼筆收藏家(Pen Collectors of America)的總裁。 .

口袋裡的傑作﹕日本瓷漆鋼筆
作者﹕David Pepper

如同許多偉大的發現﹐生漆的用途在首次被發現前﹐一直籠罩在迷霧中至少長達五百 年之久。對史前的日本人來說﹐漆樹的毒汁在合適的條件下﹐能夠轉變為無毒而耐 久的表面塗料這一發現是多麼的神奇﹗最近的考古成果顯示﹐史前日本人很快就摸 索出如何賦予這一發現更多應用。公元十世紀時﹐生漆的應用不僅廣泛傳播﹐而且 還出現了大量的生漆技藝和處理方式。隨後興起的各種複雜技術﹐例如顏料､金屬 粉､鑲嵌的使用﹐使得生漆的應用在Edo時代晚期(1780 - 1868) 進入巔峰狀態。過 ぴ貴族生活的統治階層的武士們需要各種高級瓷漆物品﹐或作為陳設﹐或作為禮品﹐ 從郡主們的轎子､武器到底層武士的腰帶上的飾物､劍鞘等﹐林林總總。富有的商 人們也是瓷漆製品的大買主。瓷漆工匠製造出各種傢具､盒子､器皿､隨身小袋子､ 婦女的頭飾､折扇､和可攜帶的筆盒。除了赤貧階層﹐幾乎任何人都能買得到這些 瓷漆制品。

日本瓷漆製品在16世紀晚期引起了歐洲人的注意﹐儘管日本在那時還處於封閉狀態﹐ 瓷漆製品還是通過荷蘭商人逐漸滲入了西方世界。這種興趣的第二次浪潮出現在幕 府時代末期並持續到明治時代(1868-1912)。 古老的封建社會的解體﹐使得西方人 能以驚人的低價買到大量的瓷漆物品﹐房屋裝飾品﹐所謂的古董就這樣突然間過時 了。

儘管高級瓷漆製品､祭祀或日常器皿在1900後仍有生產﹐而個人服飾品的生產卻因明 治晚期和Taisho 時期西裝的出現而急劇減少。若沒有Ryosuke Namiki (人名)這位 天才﹐腰帶佩件､懸垂飾物､隨身小袋子這類的瓷漆裝飾品恐怕早已銷聲匿跡。

Namiki (1880-1954) 創造了一種新的瓷漆藝術形式。這種藝術形式將美觀和功能性 完美融合在一種高度個人化和便於攜帶的工具 - 鋼筆中。

上個世紀末﹐Namiki 曾是一艘商船的總工程師﹐而後又在一所大學任教。憑藉才思 敏捷的頭腦﹐他在1909年發明了擁有專利權的不堵塞繪圖筆﹐那之後不久﹐他又開 始改進自來水鋼筆。他的第一步是開發一種黃､白合金的筆尖﹐專門用以書寫日本 文字。

1915年﹐他結束了教學生涯﹐開始與幾個朋友合作。1916年﹐第一個Namiki 金筆尖 問世﹐兩年後﹐Namiki 製造有限公司成立。

那時﹐大多數鋼筆筆身的原材料是一種被稱作硬化橡皮的硫磺和橡膠的化合物。這種 原材料產生于19世紀中的英國﹐原本叫做“硬橡膠”﹐是黑檀木的經濟型替代品﹐ 且持久耐磨。由于可塑性強﹐硬化橡皮被廣泛應用于畫框､喪禮首飾､手柄､及一 些醫療和繪圖設備的製造﹐並也很快成為製造鋼筆筆體的標準原材料。可是這種原 材料黑色有光澤的表面會因為日照或其它原因變成棕色﹐並且黯淡無光。

1925年﹐Namiki 開發出另一項專利工藝流程﹕"laccanite" ﹐將生漆加在基礎的硬 化橡膠化合物中。這種工藝流程製造出的鋼筆筆體表面能永遠保持那種有光澤的黑 色﹐不會退色﹐不怕刮擦。許多公司曾試圖買下這一非同尋常的發明的專利﹐但都 以失敗告終。

由于信守產品質量和良好的客戶服務這一準則﹐Namiki 在日本非常成功。但是由于 面臨類似產品的激烈競爭﹐它在海外市場﹐尤其是歐美市場的銷售業績卻平平。

Namiki 知道公司需要一款與它的競爭產品截然不同的鋼筆﹐這將是個兩難局面。對 將生漆和硬化橡皮混合的最初研究﹐給如何解決這個兩難局面提供了答案。該公司 意識到除了生產保持永久光澤的鋼筆筆體外﹐它還可以嘗試將瓷漆裝飾與古老的makie (日語﹐一種用金､銀紛繪畫的技術)相結合。

象過去的那些瓷漆製品一樣﹐Namiki 鋼筆擁有一流的質量﹐能夠抵禦潮濕､鹽水､ 酒精的滲透﹐並且裝飾種類繁多。無疑﹐最大的挑戰就是如何給狹小的筆管和筆帽 面找到一種統一和諧又引人注目的設計圖案。瓷漆行業的工藝分為三個層次﹐先是 工匠們準備基本原材料﹐然後由另一些工匠處理瓷漆表面﹐最後的 ﹐也是最高層次 的工作由裝飾工藝師來完成。只有這些裝飾工藝師真正在鋼筆上工作。

由于生漆和硬化橡膠的混合物表面堅硬而光滑﹐因此可以省去許多象製作腰帶懸垂飾 物那樣的木質瓷漆製品的準備工作。經過前期準備後﹐鋼筆的胚胎上用生漆層層塗 過﹐為之後的裝飾打底。鋼筆表面可以用各種各樣的裝飾技術處理﹐包括純黑色裝 飾﹐和那些通過在潮濕的生漆表面撒上各種顏色的金屬細片而產生的變幻萬千的圖 案。工藝流程的每一步中﹐薄薄的一層生漆都會在潮濕的環境下徹底晾干﹐然後用 特制的木炭塊拋光。如此反復重複﹐直至出現那種深遠的感覺和達到或細致﹐或堅 實的設計意圖。在上述過程中﹐切片的錫箔或貝殼會被添加到背景中去。

整個工藝流程中最為關鍵的是完成設計圖案﹐這也是對裝飾工藝師技藝的最大考驗。 難的不是如何握住那麼小的一件物品﹐而是如何在一次只能看到三分之一的表面上 創造出完美的和諧。

轉移事先畫好的圖案是通過用生漆在紙上重新勾畫圖案的線條和形狀﹐然後輕而均勻 地將紙按到物品上完成的。

有些鋼筆採用層層上色﹐撒金屬粉或貝殼粉的togidashi 技術﹐創造出光滑的效果﹐ 然後塗上黑漆﹐最後細心打磨表面﹐直到隱藏在黑漆之下的圖案顯現出來。

無論圖案立體程度的高低﹐所有makie作品都採用上述基本技術。如果是takamakie (日語﹐意為高立體度的撒金屬粉工藝)﹐就需要上四､五層﹐甚至更多的金屬粉。 一般用石膏粉做出凸起處﹐然後用刷子塗上攪拌均勻的生漆。上最後一層色的原料 可以是bengara (日語﹐意為氧化鐵的細粉)﹐或是生漆與一些顏料的混合物。細微 的透視效果則通過上色的不同濃度來獲得。

用貓毛或鼠毛刷就可以繪出細如發似的線條。有時用調和了顏料的生漆繪出圖案中的 需要對比或強調的部份。上色､修補､ 拋光﹐這種痛苦的重複性工作能持續幾周甚 至幾個月。

Namiki 鋼筆的裝飾設計意圖大多來源于自然界﹐圖案的組合及象征意義與幾個世紀 前的藝術品中常見的那些別無二致。腰帶懸垂飾物上經常出現的圖案有傳奇故事﹐ 歷史場景﹐和古代日本的日常生活。龍﹐以及其它一些神話中的怪獸﹐也比較常見。 在二十世紀二十年代末期﹐日本人製造迎合西方品味的藝術品已經有六十年之久﹐ 並因此充分了解那些最能吸引外國買主的本國傳統主題。

為了打開海外市場﹐Namiki 與諸如Koho Iida､Shogo Iijima 這樣的傑出makie工匠 師合作﹐並聽取東京藝術學校(Tokyo Fine Arts School) 的Shisui Rokkaku 教授 的建議。他們生產出了一系列精彩的樣品鋼筆。1925年﹐Ryosuke Namiki 和他的 搭檔 Masao Wada 帶ぴ這些樣品鋼筆開始了他們在歐洲､美國和中國的漫長的推廣 之旅。

推廣獲得最初成功後﹐Namiki 在1926年分別在倫敦､紐約和遠東地區設立了代表處。 隨ぴ這些代表處的成立﹐再加上強大的廣告宣傳﹐訂單開始源源不斷地流入。Namiki 的新客戶中有紐約的Tiffany﹐巴黎的Cartier﹐和倫敦的Asprey。那時Asprey的一 本宣傳冊上有一頁精美廣告特別介紹一支華美的採用撒粉工藝﹐高度立體圖案的鋼 筆。鋼筆表面繪有著名的Miyajima 神社的神龕﹐以及細節逼真的週邊風景。

Rokkaku 教授向Namiki 推薦了他得意門生﹐Gonroku Matsuda (後來成為日本活ぴ的 國寶)﹐ 管理鋼筆製造。當時只有30歲的Matsuda 已經是業界大師級人物了。他將 自己的技藝傳授給Namiki 的工藝師們﹐並鼓勵他們繼續探索﹔他設計並製造樣品供 工藝師們模仿﹐並為Namiki 提供了多年的顧問服務。 據稱﹐Matsuda 親手製造的 鋼筆如今僅存一支。這支鋼筆是精細切割的aogai 貝殼﹐togidashi 以及makie 技 術的完美結合﹐繪有傳統劇“Momijigari”中的魔鬼面具和斗篷的複雜圖案。

在二十世紀二十年代的英國﹐Alfred Dunhill 公司已成為國際公認的煙斗､其它香 煙用品､鋼筆和最精緻的高級消費品的承造商。因為在倫敦和巴黎的著名地段銷售 產品﹐Dunhill 的品牌已成為質量的代名詞。

該公司在巴黎的總經理﹐Clement Court﹐一直對亞洲藝術﹐尤其是日本藝術情有獨 鐘。1927年﹐Namiki 的海外代表﹐Setsuji Wada﹐說服Dunhill 試銷makie 鋼筆。 Wada 和Court 在那一年經介紹互相認識。Court 為Namiki 的產品深深吸引﹐並立 即決定讓巴黎的分店進口Namiki 鋼筆和其它一些瓷漆物品。這些進口瓷漆工藝品用 “Dunhill-Namiki”的品牌出售。從此﹐兩家公司建立了牢固的合作關係。由于Court 與Namiki 的良好生意關係﹐Namiki 公司在1929年授與Dunhill 海外獨家代理權﹐ 在海外銷售其鋼筆和鉛筆。那時﹐Dunhill 的零售網已遍及全世界三十多個國家的 黃金地點。

1929年Dunhill 的鋼筆產品冊上出現的第一款鋼筆被熱情而精確地稱作“瓷漆藝術的 凱旋”。它繪ぴ一艘旒旗飛舞﹐迎風破浪的古老中國船。鋼筆集各種瓷漆技藝于一 身﹐並帶有些許裝飾藝術(Art Deco)風格。雖然有些鋼筆被列入公司產品冊﹐但還 有許多精美的鋼筆只單獨為客戶定制。

Court 成為了Wada 任何時候都可登門拜訪的親密朋友﹐甚至在他1930年前往日本﹐ 進一步加深Namiki﹐ Dunhill 兩家公司關係時﹐就下榻Wada 家中。那時﹐Court 參觀了東京､京都的瓷漆坊﹐工藝師們的精湛技藝及瓷漆鋼筆的優良質量給他留下 了深刻的印象。他認為﹐正是這些帶來了Namiki 的成功﹐並指出﹐儘管世界上存在 許多高級鋼筆製造商﹐Namiki 公司卻擁有獨一無二的優勢。他真誠地鼓勵Namiki 公司繼續追求這種高超現代技術與古老而優秀的藝術相結合的風格。

Court 的日本之行最終使得Dunhill 公司 在1930年獲得了Namiki 鋼筆和其它產品的 全球分銷權。

從日本歸來﹐Court 帶回了一扇具有大膽的表現力的雙面立式大屏風(日語叫做“tsuitate” )。這扇屏風是Namiki 的首席瓷漆工藝師﹕Seishou (Seizo Katsuta) 的作品。以 雕塑般的立體makie 手法在一扇厚重的銅屏風上完成的這件作品﹐展現了一條龍躍 出海面﹐飛騰上天時那驚心動魄的力量。

那年的聖誕節﹐Dunhill 公司的禮品目錄上列出了Dunhill-Namiki 品牌系列瓷漆鋼 筆﹐並由此產生了新的營銷模式和古老藝術傳統的最成功的結合。

由Dunhill 經銷的鋼筆根據質量和裝飾分為四個級別﹐A 級意味ぴ頂尖產品。A 級產 品為Dunhill 公司的精選主顧﹐例如﹕皇家成員﹐上流社會人士﹐以及藝術﹐戲劇 和電影界的精英人物﹐特別製作。

儘管第二次世界大戰結束了這一成功的合作關係﹐但是自1940年後﹐老的Namiki 公 司仍生產了有限的一些“Pilot”品牌的鋼筆﹐其中的精品鋼筆可以與二十及三十年 代的老牌Namiki 鋼筆媲美。二十世紀三十年代﹐競爭者開始在日本生產makie 鋼筆﹐ 但是Namiki 仍然因其質量和工藝在市場上獨領風騷。因為Namiki 和Dunhill 的許 多記錄在二次大戰期間丟失﹐因此我們無法精確說出那期間生產的A級鋼筆數量。但 我們基本可以肯定Namiki 在1938年前僅生產了1500支A級鋼筆。在隨後的數年間﹐ 那其中的許多鋼筆磨損､毀壞﹐從而又減少了A級鋼筆的數量。相反﹐數萬枚高質量 的腰帶懸垂飾物卻被保存了下來。當然還有許多較低級別的鋼筆被發現﹐但大多數 我們知道的“珍寶鋼筆”都為私人擁有。

多年以來﹐瓷漆鋼筆的收藏者為數不多但非常投入﹐也就是在近十年間﹐鋼筆收藏才 迅速盛行。如今在美國和歐洲的主要城市﹐至少每個月就有一些大型鋼筆展覽會在 進行。英國的Bonhams 是收藏家鋼筆的一流拍賣行﹐自1989年來﹐它每年要舉辦四 到六次拍賣活動。

1990年﹐一支頂級Dunhill-Namiki 瓷漆 鋼筆能賣到3000英鎊﹐因為資訊貧乏或對這 種人造工藝缺乏真正的了解。1990年之後﹐瓷漆鋼筆的價格持續緩慢上昇。2000年 12月8日﹐一支由工藝大師Shogo簽名﹐採用浮雕式makie 手法繪成的巨龍圖案的50號 Dunhill-Namiki 鋼筆﹐一箠定音﹐以165000英鎊的天價售出。今年的2月23日﹐另 一支Dunhill-Namiki 鋼筆﹐有工藝師Kasui 簽名﹐繪有金魚圖案﹐以155000 英鎊 的價格在拍賣行售出。對這些小小的工藝品日益增長的興趣和需求表明﹕鋼筆收藏 的風潮還會持續。

一本我們期待已久的書﹐“Namiki: 日本鋼筆藝術”(Namiki: The Art of Japanese Pens﹐多倫多Pens Unlimited 公司2000年出版) ﹐首次涉獵日本瓷漆鋼筆這一領域﹐ 並激起了許多人對鋼筆收藏的興趣。這本書由兩位作者完成﹐他們分別是 維多利亞 和阿爾伯特博物館遠東部(Victoria and Albert Museum's Far Eastern Department)的 助理館長Julia Hutt﹐和古董鋼筆交易家Stephen Overbury。Hutt 女士在瓷漆藝術 界享有權威聲譽﹐並就遠東藝術著述頗豐。Overbury 先生曾從事新聞記者職業﹐並 因擁有豐富的鋼筆及收藏知識﹐而寫了不少這一領域的文章。

在籌備階段﹐Overbury 先生獲得Pilot 鋼筆公司和Dunhill 公司的特別許可﹐從這 兩家公司的檔案庫裡蒐集資料。世界各地的收藏者委託Overbury 將他們珍貴的鋼筆 帶去倫敦﹐讓多次獲獎的攝影師Steve Crawley 拍攝他們的鋼筆和上面的題字。

這本書中有大量關於鋼筆公司歷史和瓷漆技術的很有價值的信息﹐並給收藏者們提供 了許多有益建議。書中豐富的彩色圖片向我們展示了一些保存至今的﹐最精美的makie 鋼筆。

也許這本書中最有用的部份是那些關於Namiki 工藝師的簽名和印章(日語﹐kao) 的 信息。準備這一部份不僅涉及大量的資料蒐集工作和從檔案中反復核對信息﹐而且 還要找出閱讀每位工藝師簽名中的漢字(kanji) 的正確方法。此外﹐還得找出與這 些藝名相對應的工藝師們的常用名。許多的簽名因為是手寫體﹐因此就更難辨認。 但是﹐這些辛苦工作是有回報的﹐因為我們最終看到了那些簽名和印章的彙編。

隨ぴ出版的臨近﹐對這本書的興趣也日益高漲。Dunhill 公司大量預訂了這本書﹐要 知道總印量不過2000冊﹐而且全部手工編號。拍賣行在書尚未問世時就開始將這本 書列為參考書並引述其中內容。對這本書的期待本身就讓收藏者們抬高了拍賣價格。

Alfred Dunhill 公司在1998年5月的芝加哥鋼筆展覽會上﹐為這本書舉辦了首發式﹐ 鋼筆收藏界人士開始預訂此書。由于關於簽名的那一部份工作的複雜性﹐這本書的 印刷不得不推遲到1999年5月。但是﹐一經問世﹐此書便贏得了人們的關注和讚譽。

從此﹐收藏者和交易人都能夠獨立研究並鑒定瓷漆鋼筆了。

許多腰帶懸垂飾物和其它瓷漆製品的收藏規則也可應用于鋼筆收藏。都需要尋找高超 的手工藝﹐富有想象力和技巧嫻熟的藝術設計﹐以及良好的保存狀況。

並不是所有的makie 鋼筆都是傑作﹔並不是所有最好的鋼筆都有它們的工藝師的署名。 就象收藏腰帶懸垂飾物和隨身掛件一樣﹐儘管物品的質量水準有所區別﹐你都可以 從中找到擁有獨特設計圖案的樣品。最好的不成文規則就是﹕收藏那些對你“講述” 些什麼﹐那些引起你共鳴的藝術品。搜尋本身就富有刺激性﹕一些流失已久的罕見 的鋼筆傑作可能隱藏在某些地方﹐在那裡你永遠不可能找到一件隨身掛件。

在1930年﹐Alfred Dunhill 就預言他經銷的瓷漆鋼筆將成為具高度收藏價值的藝術 品。他的預言已經得到了驗證﹐甚至超出了當初他的想象極限。

David Pepper 是一名加拿大藝術家。他專門從事博物館展覽的設計､實施﹐和雕塑､ 古董的修復工作。他從1958年開始收藏和研究日本工藝品﹐並寫了大量關於這方面 的文章。他在安大略省﹐溫莎(Windsor, Ontario)的“Okame 日本古董店”建于1981年。 Pepper 先生喜愛自己在木頭或其它材料上雕刻﹐並已創造了許多面具和隨身掛件。 他的許多作品為私人收藏。

返回本頁初始